For here (when I consider colours for example) there is merely an inability to bring the concepts into some kind of order. We stand there like the ox in front of the newly painted stall door. Ludwig Wittgenstein, Remarks on Colour
ox in front of the newly painted stall door
это ведь прям "как баран на новые ворота" Я не нашел каких-то общих корней фразы, кроме как объяснения про поведение домашнего скота*
Сто лет назад сохранил эту картинку Потому что вот эта, как говорится, живет в моей голове rent free. Вообще, я знаю больше игроков AND1 и Notic, чем NBA
Очень интересно про то как реверс инженирили Roland JP-8000 в VST. У ребят была очень понятная мне мотивация, у них уже была начата работа, но потом Arturia выпустили свою эмуляцию, но она не эмуляция, а просто синт, который звучит похоже. Они решили доделать свое*. Затуп был в основном, что там 4 проприоретарнах DSP чипа, на которые не найти даташит, а нужно понимать как работает этот чип, чтобы эмулировать, потому что эмуляция там работает интересно*: эмулируется только железо, а прошивку нужно самому снимать с своего девайса, ну или скачать где-то* и подложить в плагин.
Пришли итоги года от Goodreads. Не грусто, жена прочитала 27! Могу объяснить!
Mighty Boosh аудио спектакль, где-то сюжеты из сериала, где-то новые, но вообще заметно они чем дальше, тем меньше стараются, оттого смешнее.
Счастливый человек. История о сельском враче(это бэкдроп на самом деле) + философия. Нравятся истории о человеке на своем месте.
Дом Кеко. Я когда-нибудь всего Мисиму перечитаю. Тут про послевоенную молодежь Японии. Несколько персонажей, но они во многом просто как мультитрединг для истории, чтобы рассказать больше. Потерянность, нигилизм, эскапизм, люди не знают что делать и делают что могут.
Блог переехал с Jekyll на Astro. Почему-то теперь все собирается быстрее*. Наверное, этот Liquid процессинг в Jekyll слишком медленный. Сейчас простой жаваскрипт делает все то же самое, но быстрее, и уже практически 100% фичей переехало. Еще было неудобно, что для Jekyll нужно было держать целый руби тулчейн в WSL, где я ничего не понимаю*. Еще, из плюсов есть лайв релоад, если файл изменяется, то страница перезагружается, так можно гораздо быстрее менять стили и форматирование. Там даже есть какой-то Astro инспектор, но я не разбирался что оно может. Короче, теперь выглядит чуть современнее, добавил снега и синюю тему на "зиму". Кавычки потому что прямо сейчас идет дождь =)
В процессе сломал RSS, там теперь другие пути и немного другой контент, так что, если что, нужно переподписаться.
Убрал так же комменты, потому что мало кто писал, но и то как работал Giscus мне не очень нравилось, у него был достпуп к репозиторию и нужно внедрять их джаваскрипт себе на странички. Хотя, настройка была довольно безболезненной, так что не то чтобы я прям не советую, просто может я сделаю свою простую админку комментов когда-нибудь. В любом случае теперь фидека точно не будет никакого =) *
Когда только ставил Astro, увидел где-то 600 пакетов установлено и ужаснулся. Как вообще проводить аудит?
Купил на днях Lexicon MX400. Это как два Lexicon MX200 в одной 1U коробке. Как он звучит тоже не смог нагуглить толком, так что запишу аудио пример сам.
Дело было в музыкальной школе советской планировки, где советскость теперь выдают только полы в крапинку и часы Электроника-7*. Там у продавца лежал личный* пульт Roland PA-250 из 1982 года со встроенным пружинным ревербом. Говорит, что у него была своя студия и он попросил друга привезти японский пульт из Москвы в Вильнюс в 1985-м, так пульт у него и оказался. Говорил, стоил он тогда как жигули. Я проверил, сейчас он стоит где-то €500 на Reverb, так что и сейчас стоит как жигули вроде как?
Ещё там лежал Roland TR505, он ощущается еще более игрушечным, чем мой Behringer TD-3*. Послушал его тоже, кнопки как у калькулятора.
Решил что сделаю видео с аудио примерами всех моих железяк. А то некоторые видео только на тайском*. Для будущих поколений, так скть.
Заметил еще, что когда ищешь что-то в ютубе не популярное, он покажет пару видео, а потом показывет просто суп какой-то из шортсов и видео около темы. Но потом если через пару дней поискать то же самое, то получишь новые результаты, оно(сервер) будто вынуждено как-то идти и перекладывать какие-то старые индексы в более горячее хранилище.
Очень интересно вещает Prince Fatty*, про то как делаются простые вещи и если нужно что-то изменить в звуке лучше это делать ближе к источнику. Эмбед не работает по традиции
А вот еще хорошее, я бы сделал сайт в стиле TDR, если бы я мог в фронтенд. У меня валяются рефы дизайнов сайтов сони* из прошлого, вот там такое, а когда АИ не смог ваншотнуть это, я потерял интерес.
Сегодня обнаружил, что у меня микшер как у µ-Ziq и Squarepusher. Это ведь точно заявка на успех? Говоря о железе, я еще случайно завладел ревербератором, которым пользовались My Bloody Valentine и Buckethead, я не специально, просто решил поменять педальки*. Alesis Midiverb II. Это пресет машина, я пока не очень все расслушал, но есть очень хорошие ревербы, педали так не могли. Слабое место этого юнита это дилеи, они все очень плоские*, но я пошел на это сознательно с прицелом, что второй юнит будет силен в этом каким-то образом. Я смотрел на те же Lexicon MX200, но я пока не знаю.
Вообще, мне уже пару дней не дает покоя мысль из видео Airwindows, что разница между цифровым микшированием и аналоговым в том, что все аналоговые сигналы ограничены по полосе частот*, фактически цифровые сигналы ограничены Найквистом, а в природе не ограничены никак, но в музыкальном контексте граница существует, он там больше про ограничение в рамках какой-то сравнительно небольшой полосы по отношению ко всему доступному диапазону, а не про абсолютную физическую истину. И в этом диапазоне у инструмента есть гиппер важная частота, ее то мы и сатурируем, делаем заметнее и так далее*. Это для меня объяснило почему VST синтезаторы такие "громкие". Я как-то давно пробовал соединить хх ударные и VST синт, и каждый раз VST начинал доминировать над ударными и становился центром внимания, если его ограничивать по какой-то полосе, то он терял силу и характер. Моя догадка в том, что синтезаторы типа такого задизайнены чтобы звучать хорошо используя все доступные частоты*. Цифровой синтезатор генерирует сигнал, скорее всего, очень точно*, я уверен, что разработчики посмотрели, что там все хорошо в frequency и time domain, но оно занимает все место*, как газ. Мне кажется, поэтому аналоговые источники или ранние цифровые железяки звучат нормально в миксе, несмотря на то, что у старых ревербов хвост не такой мощный или слышно алиасинг, а аналоговые синтезаторы уже задизайнены звучать хорошо в определенном диапазоне*. Я сравнивал Midiverb3 и MX200*, MX200 звучит более хайфайно и детально, это-то меня и пугает, потому что все ревербы современные* очень хайфайные и опять же не бандлимитед, они играют во всем спектре. У этой хайфайности самой по себе есть цена: хвосты нужно потом контролировать. У реверба нужно будет отрезать низ, там мусор, потом нужно будет посмотреть чтобы середина не торчала так сильно, потом нужно подумать нужно ли его скомпрессировать, еще делают сайдчейн тем же сигналом, который обрабатывается *. На своем сетапе все это делать я не могу. Можно привести аргумент, что все эти техники появились не от того, что современные цифровые ревербы и VST не ограничены в диапазоне и задизайнены хорошо звучать только во всем спектре, а от того, что сейчас просто можно себе позволить такую обработку вычислительно, но не знаааю... Из всех звуков педалек, кстати, мне больше всего нравился дилей, где хвосты играют с хайпас фильтром, то есть тоже лимитед...
А так, я убежал от компьютера, но он меня догнал, MPC500 в качестве секвенсора для чего-то, где есть ноты короче 16х просто не подходит. Мне захотелось сделать что-то, кроме хх, раньше думалось сразу про хаус, но сейчас we need jungle I'm afraid. Наверное, это так рековые сэмплеры влияют.
Поэтому я купил e-waste ноутбук и поставил на него Renoise, мне очень нравится, но нужно учиться. Плюсы этого ноута в том, что если ты откроешь даже файрфокс, то все будет тупить*. Мне кажется, это очень хорошее решение секвенсорного вопроса*, но посмотрим насколько хватит меня для такого программирования, может MPC500 и DAW мой потолок.
Ноутбук приехал с такой красотой, кстати, даже жаль сносить было*.
Когда я только начинал делать музыку, я напиратил кучу VST. Там был Absynth, синтезатор где просто куча пресетов падов, они многослойно звучали и сразу красиво*. Мне очень понравилось, но я решил никогда их не использовать больше. Потому что это ощущалось так хорошо будто я где-то обманул кого-то и надо стараться чтобы получить приятные звуки. Потом иронично пришло сэмплирование, но не совсем. Так как я все сэмплы разбивал на мелкие куски и собирал вместе чтобы никто не узнал сэмпл*. Надо ли говорить, что лучше всего звучали треки где я не выёбывался. Ну и ладно, я только потом узнал насколько технология диктовала стиль. Сейчас я пробую собрать atmospheric DNB на своем сетапе без компьютера, и там в основе стиля лежат пады с ромплеров типа Korg Triton и JV1080 или сэмплирование падов с старых дисков. Так что можно отпустить мысль что нужно стараться чтобы получить красивый звук, если нашел красивый пресет, можно его использовать.
Тут фокус о дизайне и UX, но очень интересно как там дела в Audacity. Там целая команда, я как-то наивно думал, что оно менее целенаправленно развивается, но там есть свой менеджер, они меняются со временем*.
Подумывал взять Силксонг на Свич, но в промо где-то видел, что там уйма боссов. Это меня оттолкнуло, я не понял сначала почему. Мне в метроидваниях нравится больше исследовать, рассчитывать силы, добраться куда-то и так далее. Когда попадешь к боссу*, то вдруг из этого режима исследования, созерцания и потока приходится выходить и учить* атаки, я не за этим пришел в игры играть. И все боссфайты это фрустрирующий экспириенс, выбивает из потока.
Если файт не сделан с балансом зрелищно\трудно, то мне не интересно. Я могу выучить что угодно, но не хочу учить анимации.
Весь софт Logitech это кластерфак и долбоебство, я имел дело с 3 продуктами, ничего не работало нормально ни разу.
Мышь MX3, у нее ебланский дефолт: горизонтальное колесико работает в обратную сторону, если не установить приложение это никак не поменять. Софт тач у нее стерся и она жирнится теперь очень быстро, причем как будто от самой мышки. Я ее заменил на древнее зло A4Tech X7. Оказалось, MX3 еще и лагучая*, я реально теперь на X7 на постоянке.
Камера c920s: Она не сохраняет настройки никогда и ни при каких условиях, я нашел жалобы с очень давних пор на это, все митинги начинаются с установки зума и контраста заново.
Самая тупая мышь чтоб в офис таскать, не помню название: к ней нет вопросов почти, потому что она ничего не умеет и может работать без софта, но мне пришлось в нее залезть чтобы добавить уплотнения между пластиком чтобы она не звенела когда я ее опускаю на коврик*.
Избегайте, если можете, чем дороже девайс, тем больнее будет.
Потому что вот эта, как говорится, живет в моей голове rent free.
Не грусто, жена прочитала 27!
Могу объяснить! 
Там у продавца лежал личный* пульт Roland PA-250 из 1982 года со встроенным пружинным ревербом.
Говорит, что у него была своя студия и он попросил друга привезти японский пульт из Москвы в Вильнюс в 1985-м, так пульт у него и оказался. Говорил, стоил он тогда как жигули. Я проверил, сейчас он стоит где-то €500 на Reverb, так что и сейчас стоит как жигули вроде как?
был фестиваль чая, а я на него и пошел, уже даже забыл как заскучал по габе*! 
Потому что это ощущалось так хорошо будто я где-то обманул кого-то и надо стараться чтобы получить приятные звуки. Потом иронично пришло сэмплирование, но не совсем. Так как я все сэмплы разбивал на мелкие куски и собирал вместе чтобы никто не узнал сэмпл*. Надо ли говорить, что лучше всего звучали треки где я не выёбывался. Ну и ладно, я только потом узнал насколько технология диктовала стиль.